精致的面孔和视频升级路径与时间顺序大致吻合，揭示了农村短视频中观众兴趣点的变化。现阶段以城市青年为主的受众群体，需求纪录片，把短视频当做了解农村生活的窗口，作为“他者”观看，好奇心大于共情。黎姿等人的出现，打破了以往短视频内容中，与精神小伙、喊麦平起平坐的农村画面，改变了农村“脏乱差”的固有认知。青山绿水，农家饭，再加上便衣英雄，正好契合了人们对乡村振兴的想象。值得一提的是，2017年播出了《航拍中国》。虽然第一季只有六集，但航拍中美丽的农村土地吊足了都市人的胃口，农村短视频的出现正好弥补了意犹未尽的不足。到了2.0阶段，观众的视觉门槛已经从“他者”切换到了“自我”，不再满足于观看，而是要求有参与感。简单来说，就是从“你有什么”变成了“我要什么”。这些作品有一个共同点，就是城市元素少。农村视频扮演了乌托邦的角色，成为观众寄托理想生活的地方。视频越“仙”、越轻松，越能激发观看欲望。在张的出现之后，农村视频创作的动机不再是记录生活、推销农产品，而变成了纯粹的自媒体逻辑。以自媒体运营的思路进行创作，使这一阶段的作品呈现出前所未有的完成度。吸引人的里子我们可以根据地域因素把农村视频的受众分为三类:城市，从村镇迁移到城市和乡村。某种程度上，农村题材的作品已经上升为亚文化，成为一种文化符号。只要提到农村，就能想到亲切的邻里关系，神奇的鬼畜，数不清的梗，进而提供讨论和二次创作的空间空；随着越来越多的农村内容，这种亚文化空也被扩大了，更多的受众被容纳在其中。对于后两种受众来说，农村短视频意味着回归和选择。赚了喊了之后，广告和平台支持。有博主尝试过打造个人IP，上线周边产品，但收效甚微，无法形成稳定的客源。激励机制的弱化，对农村内容创作者无疑是一个沉重的打击。农村内容团结受众的最大武器就是简单和真实，过多商业元素的加入会打破这种真实，会产生欺骗感。这种被观众的好感所击退的例子，在短视频平台上并不少见。记录农村生活的徐大嫂因为收入不透明而被抵制。然而，抖音的账号“牛爱芳的肖春花”在厨电直播后收到了很多冷嘲热讽。当视频博主不再经营内容，成为网店店主，有多少当初看视频的观众愿意留在流量池里就不得而知了。“我们不应该以‘收割’农村或小城镇的年轻人为终点，实现商业和盈利。我们应该以农村为起点，给予更多的关注。”赚到钱之后，乡村创作者如何保持新鲜感和关注度，是一个值得认真思考的问题。